Von diesem bronzenen Selbstbildnis entstanden zu Lebzeiten von Käthe Kollwitz neun Exemplare, die vorwiegend bei Hermann Noack in Berlin gegossen wurden und die Gussmarke „H. Noack Berlin-Friedenau“ tragen, sowie neun posthume Güsse, die durch die Marke „H. Noack Berlin“ (ohne Nennung des Stadtteils) gekennzeichnet sind. Das vorliegende Exemplar gehört zu der letztgenannten, erst in den 1950er-Jahren produzierten Werkgruppe.

Nach Kollwitz’ Tod 1945 widmete sich die Galerie Alex Vömel in Düsseldorf als eine der ersten im Kunsthandel der 1950er-Jahre den Bronzeskulpturen der Künstlerin.^L3 1973 wurde Vömel von den Kollwitz-Erben autorisiert, von vierzehn verschiedenen originalen Kollwitz-Werken, darunter dieses Selbstbildnis, auf Bestellung bis zu sechs Nachgüsse anfertigen zu lassen, die als „Vömel-Editionen“ firmierten. Später wurde die Zahl der Güsse auf zehn erhöht. Bei zwölf der vierzehn Skulpturen war sie bereits 1977 erreicht. 1985 wurde von diesen schließlich je ein letzter Guss für das Käthe-Kollwitz-Museum in Berlin hergestellt, die mit „(C) 1985 Kollwitz-Museum Berlin“ bezeichnet sind. Die Silikonformen wurden danach zerstört, während die Gipse das Käthe-Kollwitz-Archiv der Akademie der Künste zu Berlin erhielt.^L3

Das Exemplar aus der Galerie des 20. Jahrhunderts jedoch trägt am hinteren Gussrand die Marke der Gießerei H. Noack in Berlin, ohne den Zusatz „Friedenau“. Zudem ist sie typischerweise nicht nummeriert. Somit handelt es sich zweifelsfrei, wie das Käthe-Kollwitz-Museum Berlin bestätigte, um einen der noackschen Nachgüsse der Nachkriegszeit, die desgleichen von den Erben autorisiert waren (freundliche Auskunft von Martin Fritsch, 12.11.2012). Für die Entstehung des Exemplars in den 1950er-Jahren sprechen auch die typisch schwarzbraune Patina und die standardmäßige Sockelung, die bei allen Nachkriegs-Nachgüssen identisch ist.

Die Besitzangabe „Privatbesitz Düsseldorf“, die ohne Quellenvermerk in den Werkakten zu finden ist, lässt sich nach Auskunft des Käthe-Kollwitz-Museums Berlin jedoch höchstwahrscheinlich wiederum Alex Vömel zuordnen, der nicht nur Kunsthändler, sondern auch Privatsammler war. Aus seiner Hand erwarb Adolf Jannasch 1960 die Bronze,^Q1 die mit ihrem Entstehungsdatum nach 1945 ohnehin von dem Verdacht eines möglichen NS-verfolgungsbedingten Entzugs gänzlich befreit ist.

Recherche: HS | Text: CT

Q1 Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie B 3000/306 [Inventar der Galerie des 20. Jahrhunderts (West)], 2 Bde., 1949–1982, Senatskanzlei – Kulturelle Angelegenheiten, Berlin, Eintrag vom 12.12.1960

Q2 Protokoll der Übergabe der Bestände der Galerie des 20. Jahrhunderts an die Stiftung Preußischer Kulturbesitz [Gemälde und Skulpturen aus den Verwaltungs- und Ausstellungsräumen der Galerie], 5.6.1968, Staatliche Museen zu Berlin, Neue Nationalgalerie, S. 3

Q3 Protokoll der Ankaufskommission, 24.11.1960, Staatliche Museen zu Berlin, Zentralarchiv, II/VA 6754, Bl. 64, sowie Landesarchiv Berlin, B Rep. 014-1893

Q4 Übersicht Rechnungsjahr 1960, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 10-0302-05-382

Q5 Ankaufsakten Alex Vömel und Adolf Jannasch, November/Dezember 1960, Bildakte Staatliche Museen zu Berlin, Neue Nationalgalerie

Q6 Brief Käthe Kollwitz an Beate Bonus-Jeep [hier publiziert o. D.], in: Beate Bonus-Jeep, Sechzig Jahre Freundschaft mit Käthe Kollwitz, Boppard 1948, S. 272