In der Galerie des 20. Jahrhunderts finden sich zwei Werke des im Schwäbischen geborenen Künstlers Richard Haizmann: eine Kuh-Skulptur (Inv.-Nr. 873/39) und diese Pferde-Zeichnung. Haizmann hatte als junger Mann im September 1917 im französischen Kriegsgefangenenlager Fort Barreaux den Kunstsammler und -händler Herbert von Garvens-Garvensburg kennengelernt, in dessen Galerie in Hannover er während der kurzen Zeit ihres Bestehens nach dem Krieg tätig war. Mit kunsthändlerischen Kenntnissen ausgestattet, übersiedelte er 1922 nach Hamburg und eröffnete dort ein Graphisches Kabinett. Erst 1924 begann er, selbst künstlerisch zu arbeiten, protegiert von Max Sauerlandt, dem damaligen Direktor des Museums für Kunst und Gewerbe. Dieser erwarb zahlreiche Arbeiten Haizmanns, sowohl für seine private Sammlung als auch für das Museum. Durch Publikationen und Vorträge brachte der Kunsthistoriker das Werk des Künstlers, der vor allem als Tierplastiker Bekanntheit erlangte, dem Kreis der Hamburger Kunstsammler näher. In der Zeit des Nationalsozialismus, in der Haizmanns Werk als „entartet“ galt, zog sich der Künstler in die innere Emigration zurück und lebte fortan bis zu seinem Tod im Jahre 1963 in Niebüll in Nordfriesland. Sein künstlerischer Nachlass wird heute im dortigen Richard-Haizmann-Museum verwahrt. Über die Provenienz der Zeichnung „Pferd“ liegen der Nachlassverwaltung jedoch keine Informationen vor (freundliche Auskunft von Uwe Haupenthal, Richard-Haizmann-Museum – Museum für moderne Kunst, Niebüll, September 2011); selbst eine Datierung ist schwierig, da Haizmann nach dem Krieg seine stilistische Handschrift der Vorkriegszeit weitgehend unverändert fortsetzte.

Die Erschließung der Provenienz ist aber über die Akten der Galerie des 20. Jahrhunderts möglich: Unser Blatt gehörte zur Sammlung Evert, die 1966 durch Gertrud Evert, die Witwe des Kunstsammlers Heinrich Evert, der Galerie des 20. Jahrhunderts vermacht wurde (Inv.-Nr. 835 bis 880). Innerhalb der Schenkung Evert wiederum war „Pferd“ Teil einer Sammelmappe (bestehend aus zwei Einzelmappen) mit Arbeiten auf Papier, die im Inventar mit der Nummer 879/45 erfasst ist.^Q1 Sie enthielt Arbeiten der 1910er- bis 1950er-Jahre: zwei druckgraphische Mappen von Hans Arp und Willi Baumeister, 14 Zeichnungen (von Richard Haizmann, Werner Heldt, [?] Künkel, Hans Leistikow und Georg Muche) sowie 57 druckgraphische Blätter (von Ernst Barlach, Willi Baumeister, Alexander Camaro, Lovis Corinth, Ernst Fritsch, Frans Haacken, Hans Hartung, Erich Heckel, Werner Heldt, Heinrich Ilgenfritz, Alfred Kubin, Georg Muche, Otto Mueller, Hans Orlowski, Robert Pudlich, Gustav Seitz, Horst Strempel, Mac Zimmermann und sieben Blatt von „unbekannten Künstlern“).

Die Identifizierung der Werke aus der Sammelmappe Evert und ihres heutigen Verbleibs ist nicht leicht, denn sie sind aus dem Mappenkontext gelöst worden und als Einzelblätter weder im Inventar noch in den Schenkungsunterlagen mit Titeln aufgeführt. Die Zuordnung war in einigen Fällen jedoch über andere Quellen möglich, hier Übergabelisten von der Sammlung der Zeichnungen aus der Neuen Nationalgalerie an das Kupferstichkabinett 1986 ^Q2 und eine Karteikarte ^Q3. Diese Unterlagen zeigen, dass die Sammelmappe spätestens zur Umverteilung der Bestände 1968 aufgelöst wurde; einzelne Blätter scheinen schon 1966/67 extrahiert und mit einer zusätzlichen Inventarnummer versehen worden zu sein. Mehrere Zeichnungen gelangten in die Sammlung der Zeichnungen an der Nationalgalerie, mindestens zwanzig Graphiken an das Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin.

Heinrich Evert (Hannover 1879–1955 Berlin) sammelte in den 1920er- bis 1950er-Jahren Werke deutscher Künstler der Moderne. Ausgebildet an der hannoverschen Kunstgewerbeschule und der Baugewerkschule in Buxtehude sowie den Technischen Hochschulen in Berlin und Hannover hatte er seine Laufbahn im öffentlichen Dienst 1905 als Abteilungsleiter der Hochbauabteilung beim Stadtbauamt Jena begonnen. 1910 wurde er zum Stadtbaurat in Jauer (Jawor, heute Polen) berufen, wo er von 1927 bis 1934 auch das Amt des Bürgermeisters bekleidete. In seiner Zeit dort setzte Evert sich vor allem für kulturelle und soziale Belange ein und wirkte am modernen Siedlungsbau mit. Nach Januar 1933 geriet er „als Nichtparteigenosse und Freimaurer“, wie er sich selbst bezeichnete,^Q8 ins Visier der NSDAP; im Oktober 1934 legte er sein Amt in Jauer nieder und siedelte nach Berlin um. Hier war er von 1936 bis 1945 als kommunaler Berater der Wehrkreisverwaltung III tätig und wurde 1946 zum Bezirksrat und Leiter der Abteilung für Bau- und Wohnungswesen im Bezirksamt Berlin-Wilmersdorf berufen. Ab 1951 wirkte Evert als Bezirksstadtrat. Bis zu seinem Tod 1955 wohnte er in der Rudolstädter Straße 100 in Wilmersdorf.

Seine Leidenschaft für aktuelle Kunst ließ Heinrich Evert den Kontakt zu Künstlern seiner Zeit suchen. Durch die Nähe der Stadt Jauer zu Breslau hatte er eine besondere Verbindung zur Breslauer Akademie: Zahlreiche dort tätige Kunstschaffende, darunter Oskar Moll und Georg Muche, Robert Bednorz, Otto Mueller und Alexander Camaro, waren – häufig mit mehreren Werken – in seiner Sammlung vertreten. Hinzu kamen Arbeiten von Kurt Schwitters, Karl Schmidt-Rottluff, Werner Heldt und zahlreichen anderen, mit denen den Sammler vielfach eine oft langjährige Freundschaft verband. Die Werke für seine Sammlung erwarb Heinrich Evert zum größten Teil direkt bei den Künstlern.

Auch Adolf Jannasch kannte Evert persönlich, wie der Eintrag in Jannaschs Sammler-Notizbuch belegt: „Evert / ‚Bauen und Wohnen‘ / Schwitters, Heldt, Moderne, Müller, Muche, Camaro“.^Q5 Diese Bekanntschaft mag Everts Beschluss, der Galerie seine Sammlung anzuvertrauen, bekräftigt haben. So legte der kinderlose Baurat testamentarisch fest: „Ich setze als Erben meiner gesamten Kunstgegenstände (Gemälde, Graphiken, Plastiken, Sammelmappen, kunstgewerbliche Gegenstände und einschlägige Literatur) das Land Berlin ein. Für die Betreuung dieser Kunstwerke soll die Galerie des XX. Jahrhunderts zuständig sein.“^Q6 Diesem Wunsch folgend, hinterließ seine Witwe Gertrud Evert, geborene Fangauf, mit ihrem Tod 1966 dem Land Berlin 117 Gemälde, Zeichnungen und graphische Blätter.^Q10 Vereinzelte Werke scheint Heinrich Evert auch dem Stadtmuseum Berlin vermacht zu haben.

Recherche: HS/CT | Text: CT

Q1 Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie B 3000/306 [Inventar der Galerie des 20. Jahrhunderts (West)], 2 Bde., 1949–1982, Senatskanzlei – Kulturelle Angelegenheiten, Berlin, erworben Juni 1966

Q2 Liste der Zeichnungen und Aquarelle aus der ehemaligen Galerie des 20. Jahrhunderts, die 1986 aus dem Bestand der Neuen Nationalgalerie (Sammlung der Zeichnungen) an das Kupferstichkabinett (West) übergeben wurden, o. D., Staatliche Museen zu Berlin, Neue Nationalgalerie, B o. Nr.

Q3 Karteikarte Sammlung der Zeichnungen (West), Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett

Q4 Übergabeliste Sammlung Evert an die Nationalgalerie, 1968, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 11-0201-00-097

Q5 Sammler-Notizbuch Adolf Jannasch, Privatbesitz

Q6 Protokoll für notarielle Beurkundungen, Amtsgericht Berlin-Charlottenburg, 1.8.1958, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 04-0601-02-000

Q7 Brief Gertrud Evert an Senator Joachim Tiburtius, 18.2.1957, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 04-0601-02-008.2

Q8 Lebenslauf Heinrich Evert, 14.10.1945, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 02-0204-02-000

Q9 Karteikarte Senat, Senatskanzlei – Kulturelle Angelegenheiten, Berlin

Q10 Erbvertrag zwischen Gertrud Evert und dem Land Berlin, 1.8.1957, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 04-0601-02-010.1 ff.