Diese Zeichnung Georg Muches kam undatiert in die Sammlung der Galerie des 20. Jahrhunderts; sie ist nicht in der Muche-Literatur verzeichnet. Die Datierung „um 1933“ basiert auf Vergleichen mit anderen Muche-Zeichnungen wie dem im Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin verwahrten Blatt „Wald“ aus dem Jahr 1934 sowie im Folgenden zitierten Brief, der sich höchstwahrscheinlich auf dieses Werk bezieht.

In jenem Brief an den Kunstsammler Heinrich Evert ^Q8 schrieb Muche am 23. November 1934: „Lieber Herr Evert, wenn Sie sich das Stückchen Landschaft kaufen, um dann und wann darin spazieren zu gehen, allein oder gemeinsam mit Ihrer Frau, – ich werde in jedem Fall ja immer dabei sein – so freue ich mich darüber sehr. Dazu kommt noch das Wohlbehagen über den Vermögenszuwachs, den mir dieser Handel bringt. Über Lage und Wert des Grundstücks folgendes: Die Landschaft liegt – da sie zu den bevorzugten Zeichnungen gehört – auf echtem englischen Bristolkarton, der ist lichtbeständig und deshalb teurer Grund und Boden. Nur zwei meiner Zeichnungen sind so bevorzugt. Da in den Wipfeln der hohen Bäume ein frischer Wind ständig rauscht und musiziert, ist der Preis beträchtlich. Unter uns Freunden jedoch sind in Anbetracht dessen 40.- M wohl angemessen. Das kleine Ölbild soll 60.- M kosten. Da mein Interesse an Ihrer Sammlung immer gröser wird berechne ich ‚zur Förderung der Sammlung‘ für beide zusammen 80.- M.“

Der Beschreibung zufolge kann es sich eigentlich nur um diese auf Bristolkarton gezeichnete Landschaft handeln. Das Blatt stammt aus dem Schenkungskonvolut Sammlung Evert, das 1966 durch Gertrud Evert, die Witwe des Kunstsammlers Heinrich Evert, der Galerie des 20. Jahrhunderts vermacht wurde (Inv.-Nr. 835 bis 880). Innerhalb der Sammlung Evert wiederum gehörte „Landschaft“ zu einer Sammelmappe (bestehend aus zwei Einzelmappen) mit Arbeiten auf Papier, die im Inventar mit der Nummer 879/45 erfasst ist.^Q1 Sie enthielt Arbeiten der 1910er- bis 1950er-Jahre: zwei druckgraphische Mappen von Hans Arp und Willi Baumeister, 14 Zeichnungen (von Richard Haizmann, Werner Heldt, [?] Künkel, Hans Leistikow und Georg Muche) sowie 57 druckgraphische Blätter (von Ernst Barlach, Willi Baumeister, Alexander Camaro, Lovis Corinth, Ernst Fritsch, Frans Haacken, Hans Hartung, Erich Heckel, Werner Heldt, Heinrich Ilgenfritz, Alfred Kubin, Georg Muche, Otto Mueller, Hans Orlowski, Robert Pudlich, Gustav Seitz, Horst Strempel, Mac Zimmermann und sieben Blatt „unbekannter Künstler“).

Die Identifizierung der Werke aus der Sammelmappe Evert und ihres Verbleibs ist nicht leicht, denn weder im Inventar noch in den Schenkungsunterlagen sind die darin enthaltenen Arbeiten mit Titeln aufgeführt, und auch ein Vermerk über den Verbleib fehlt. Die Zuordnung war in diesem und einigen weiteren Fällen jedoch über andere Quellen möglich.^{Q2 Q3} Die Quellen belegen auch, dass die Sammelmappe spätestens zur Umverteilung der Bestände 1968 in Einzelblätter aufgelöst wurde. Mehrere Zeichnungen gelangten in die Sammlung der Zeichnungen an der Nationalgalerie, mindestens zwanzig Graphiken an das Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin. Identität oder Verbleib der restlichen Blätter, darunter neun Graphiken von Heinrich Ilgenfritz, sind heute nicht mehr nachweisbar.

Die Galerie des 20. Jahrhunderts besaß elf Gemälde, Zeichnungen und Druckgraphiken der 1910er- bis 1930er-Jahre von Georg Muche. Neun der Werke stammen aus der Sammlung Evert. Heinrich Evert (Hannover 1879–1955 Berlin) sammelte in den 1920er- bis 1950er-Jahren Werke deutscher Künstler der Moderne. Ausgebildet an der hannoverschen Kunstgewerbeschule und der Baugewerkschule in Buxtehude sowie den Technischen Hochschulen in Berlin und Hannover hatte er seine Laufbahn im öffentlichen Dienst 1905 als Abteilungsleiter der Hochbauabteilung beim Stadtbauamt Jena begonnen. 1910 wurde er zum Stadtbaurat in Jauer (Jawor, heute Polen) berufen, wo er von 1927 bis 1934 auch das Amt des Bürgermeisters bekleidete. In seiner Zeit dort setzte Evert sich vor allem für kulturelle und soziale Belange ein und wirkte am modernen Siedlungsbau mit. Nach Januar 1933 geriet er „als Nichtparteigenosse und Freimaurer“, wie er sich selbst bezeichnete,^Q11 ins Visier der NSDAP; im Oktober 1934 legte er sein Amt in Jauer nieder und siedelte nach Berlin um. Hier war er von 1936 bis 1945 als kommunaler Berater der Wehrkreisverwaltung III tätig und wurde 1946 zum Bezirksrat und Leiter der Abteilung für Bau- und Wohnungswesen im Bezirksamt Berlin-Wilmersdorf berufen. Ab 1951 wirkte Evert als Bezirksstadtrat. Bis zu seinem Tod 1955 wohnte er in der Rudolstädter Strase 100 in Wilmersdorf.

Seine Leidenschaft für aktuelle Kunst ließ Heinrich Evert den Kontakt zu Künstlern seiner Zeit suchen. Durch die Nähe der Stadt Jauer zu Breslau hatte er eine besondere Verbindung zur Breslauer Akademie: Zahlreiche dort tätige Kunstschaffende, darunter Oskar Moll und Georg Muche, waren – oft mit mehreren Werken – in seiner Sammlung vertreten. Hinzu kamen Arbeiten von Kurt Schwitters, Otto Mueller, Alexander Camaro, Karl Schmidt-Rottluff, Werner Heldt und zahlreichen anderen, mit denen den Sammler vielfach eine oft langjährige Freundschaft verband. Die Werke für seine Sammlung erwarb Heinrich Evert zum grösten Teil direkt bei den Künstlern.

Auch Adolf Jannasch kannte Evert persönlich, wie der Eintrag in Jannaschs Sammler-Notizbuch belegt: „Evert / ‚Bauen und Wohnen‘ / Schwitters, Heldt, Moderne, Müller, Muche, Camaro“.^Q10 Diese Bekanntschaft mag Everts Beschluss, der Galerie seine Sammlung anzuvertrauen, bekräftigt haben. So legte der kinderlose Baurat testamentarisch fest: „Ich setze als Erben meiner gesamten Kunstgegenstände (Gemälde, Graphiken, Plastiken, Sammelmappen, kunstgewerbliche Gegenstände und einschlägige Literatur) das Land Berlin ein. Für die Betreuung dieser Kunstwerke soll die Galerie des XX. Jahrhunderts zuständig sein.“^Q12 Diesem Wunsch folgend, hinterlies seine Witwe Gertrud Evert, geborene Fangauf, mit ihrem Tod 1966 dem Land Berlin 117 Gemälde, Zeichnungen und graphische Blätter.^Q5 Vereinzelte Werke scheint Heinrich Evert auch dem Stadtmuseum Berlin vermacht zu haben.

Mit Georg Muche pflegten Heinrich und Gertrud Evert lange Jahre eine persönliche Bekanntschaft. In einer Akte zu Muche aus dem Otto-Nagel-Haus in Berlin (Staatliche Museen zu Berlin, Zentralarchiv, ONH 123) finden sich Kopien kleiner Kontaktabzüge, offensichtlich aus einem Fotoalbum Muches. Die Fotografien tragen die von Muche handschriftlich notierte Überschrift „In Jauer, Sammler Ebert [sic]“, und dokumentieren einen (vielleicht ersten) Besuch in Everts Familienhaus mit Garten. In der 1961 publizierten Autobiografie Muches wird Evert im Kapitel „Der größte Sammler“ beschrieben: „Mein Freund Heinrich Evert, der Bürgermeister in einer stillen schlesischen Stadt war, kaufte dann und wann ein Bild, weil er eine große Liebe zu dem geheimnisvollen Leben hatte, das sich in Bildern offenbart. Er sah in ihnen das Gleichnis einer geistigen Ordnung, und jedes Bild in seiner Sammlung war für ihn ein Zeichen der Begegnung mit einem der seltsamen Menschen, die Bilder malen“.^L1 Im Berliner Bauhaus-Archiv sowie im Deutschen Kunstarchiv in Nürnberg hat sich Korrespondenz zwischen den Eheleuten Evert und Muche erhalten. Zu Kriegszeiten verfasste Muche gar ein Testament, in dem er das kinderlose Ehepaar Evert als Erben seines künstlerischen Nachlasses einsetzte (Deutsches Kunstarchiv Nürnberg, NL Muche, Georg, 6.9.1939). Gertrud Evert pflegte auch über den Tod ihres Gatten hinaus freundschaftlichen Briefwechsel mit Muche (vgl. Korrespondenz ebd., NL Muche, Georg, I,C-183), oft aus Anlass externer Leihanfragen von Muche-Werken aus der Sammlung Evert.

Recherche: CT | Text: CT

Q1 Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie B 3000/306 [Inventar der Galerie des 20. Jahrhunderts (West)], 2 Bde., 1949–1982, Senatskanzlei – Kulturelle Angelegenheiten, Berlin, erworben Juni 1966

Q2 Liste der Zeichnungen und Aquarelle aus der ehemaligen Galerie des 20. Jahrhunderts, die 1986 aus dem Bestand der Neuen Nationalgalerie (Sammlung der Zeichnungen) an das Kupferstichkabinett (West) übergeben wurden, o. D., Staatliche Museen zu Berlin, Neue Nationalgalerie, B 841

Q3 Karteikarte Sammlung der Zeichnungen (West), Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett

Q4 Liste der Kunstwerke, die am 6.6.1968 aus dem Depot der Galerie des 20. Jahrhunderts an die Stiftung Preußischer Kulturbesitz übergeben wurden, o. D., Staatliche Museen zu Berlin, Neue Nationalgalerie, Bl. 1 (Depot A)

Q5 Erbvertrag zwischen Gertrud Evert und dem Land Berlin, 1.8.1957, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 04-0601-02-010.1 ff.

Q6 Übergabeliste Sammlung Evert an die Nationalgalerie, 1968, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 11-0201-00-097

Q7 Bestandsliste Sammlung der Zeichnungen, 1985/86, Staatliche Museen zu Berlin, Neue Nationalgalerie

Q8 Brief Georg Muche an Heinrich Evert, 23.11.1934, Bauhaus-Archiv, Berlin, NL Muche, Mappe 266

Q9 Karteikarte Senat, Senatskanzlei – Kulturelle Angelegenheiten, Berlin

Q10 Sammler-Notizbuch Adolf Jannasch, Privatbesitz

Q11 Lebenslauf Heinrich Evert, 14.10.1945, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 02-0204-02-000

Q12 Protokoll für notarielle Beurkundungen, Amtsgericht Berlin-Charlottenburg, 1.8.1958, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 04-0601-02-000