George Grosz’ Sammelwerk „Ecce Homo“ erschien im Malik-Verlag in fünf verschiedenen Ausgaben in der enormen Auflage von insgesamt 10.000 Exemplaren.^L1 Obwohl Adolf Jannasch für die Galerie des 20. Jahrhunderts das 27. Exemplar aus der Vorzugsausgabe A erwarb, also eine Exemplarnummer bekannt ist, bleibt die Werkidentität hinsichtlich der Provenienz kaum greifbar. Eine Provenienzrecherche kann nur bei den Daten ansetzen, die die direkten Erwerbungsunterlagen bereitstellen: Hier ist 1949 als Veräußerer Fred Klinkmüller aus Berlin genannt.^{Q1 Q4 Q7 Q8}

Der gebürtige Berliner Maler Alfred (Fred) Klinkmüller (1912–1977), der bei Max Kaus an den Vereinigten Staatsschulen für Freie und Angewandte Kunst studiert hatte, stand seit spätestens 1948 mit Adolf Jannasch in Kontakt. „Dr. Jannasch hatte seinerzeit mit einem Herrn Klinkmüller, Düsseldorferstr. 18, über den evtl. Ankauf einer Plastik des Bildhauers Fritz Krämer [sic], zurzeit Wien, verhandelt“, berichtete Kurt Reutti seinem Kollegen Ludwig Justi und konkretisierte: „In Frage sollten eine Gruppe ‚Klagende Frauen‘ oder die Plastik ‚der Geschlagene‘ […] kommen.“^Q9 Reutti wird Klinkmüller wahrscheinlich am Rande seiner Tätigkeit für die Zentralstelle zur Erfassung und Pflege von Kunstwerken begegnet sein, denn Klinkmüller stellte 1945 einen Teil der Werke von Fritz Cremer aus der Berliner Hochschule für Bildende Künste sicher. Mit Klinkmüllers organisatorischer Unterstützung wurden diese Werke 1947 in der Galerie Franz zusammen mit Arbeiten des Bildhauers Walter Peter ausgestellt.^L2 Zweifelsohne stammten aus diesem Konvolut die beiden Cremer-Skulpturen, die er Jannasch zur Auswahl offerierte.

Vor allem aber begeisterte sich Klinkmüller für japanische Holzschnitte und Ethnografika, die er regelrecht sammelte und bisweilen auch im Auftrag des Ethnologischen Museums restaurierte. Diesem Museum verkauften er und später seine Witwe in den 1960er- bis 1980er-Jahren insgesamt 59 ethnografische Objekte. Bei zweien ist auch Kurt Reutti als weiterer Vorbesitzer erfasst (freundliche Mitteilung von Boris Gliesmann, Staatliche Museen zu Berlin, Ethnologisches Museum, 15.3.2013). Dass sich je eine Grosz-Mappe im Besitz Klinkmüllers befand, ist jedoch auch in seiner Familie nicht bekannt. So gut wie ausgeschlossen ist ein Erwerb von George Grosz direkt, da die beiden Künstler sich nicht persönlich kannten. Vermutlich, so teilte die Witwe freundlich mit, habe ihr verstorbener Mann die Mappe einst auf einer Auktion erworben. Denkbar ist durch Klinkmüllers Verbindung zu Reutti und seine Aktivitäten bei der Bergung von Kulturgut nach dem Zweiten Weltkrieg gleichermaßen eine Herkunft der Mappe aus diesem Kontext.

Recherche: HS | Text: HS

Q1 Inventarverzeichnis für Kunstwerke Berlins in der Nationalgalerie B 3000/306 [Inventar der Galerie des 20. Jahrhunderts (West)], 2 Bde., 1949–1982, Senatskanzlei – Kulturelle Angelegenheiten, Berlin, Eintrag vom 8.7.1949

Q2 Karteikarte Mappen (West), Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett

Q3 Übergabelisten Kästen Graphik an das Kupferstichkabinett, 1968, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 11-0201-00-001 ff., S. 19–23, Ma 4 59/1

Q4 Ankaufsbestätigung Adolf Jannasch an Fred Klinkmüller, 9.7.1949, Landesarchiv Berlin, B Rep. 014-1445

Q5 Übergabeliste Mappenwerke an das Kupferstichkabinett, 1968, Archiv Berlinische Galerie, DE BG Gal 11-0201-00-002

Q6 Protokoll der Ankaufskommission, 9.7.1949, Landesarchiv Berlin, B Rep. 014-1446

Q7 Zahlungsanweisung (Dringlichkeitsliste) an Fred Klinkmüller, 8.7.1949, Landesarchiv Berlin, B Rep. 014-1446

Q8 Nachweisaufstellung der Zahlungsempfänger 1949 bis 1951, 27.4.1951, Landesarchiv Berlin, B Rep. 014-1446

Q9 Brief Kurt Reutti, an Ludwig Justi, 29.12.1948, Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz, VI HA NL Reutti, Kurt, Nr. 6, Bl. 84